从网上的文字上看起来：今年以前，陈凯歌总自夸着“对《无极》无遗憾”，是事实；今年就不再自夸了，只希望着观众，也是事实；现在是既不夸自己，也不信观众，改为一味拿起法律武器，向胡戈开炮了——却也是事实。于是有人慨叹曰：陈凯歌失掉自信力了。

　　如果单据这一点现象而论，自信其实是早就失掉了的。先前信“洪晃”，继而信“陈红”，后来信“观众”，都没有相信过“自己”。假使这也算一种“信”，那也只能说影视圈的导演们曾经有过“他信力”，自从对观众失望之后，便把这他信力都失掉了。

　　失掉了他信力，就会疑，一个转身，也许能够只相信了自己，倒是一条新生路，但不幸的是逐渐玄虚起来了。信“洪晃”和“陈红”，还是切实的东西，观众就渺茫，不过这还可以令人不久就省悟到依赖它的不可靠。一到拿起法律武器，可就玄虚之至了，有益或是有害，一时就找不出分明的结果来，它可以令人更长久的麻醉着自己。演艺圈的导演们现在是在发展着“自欺力”。

　　“自欺”也并非现在的新东西，现在只不过日见其明显，笼罩了一切罢了。然而，在这笼罩之下，我们有并不失掉自信力的导演们在。

　　我们从中国第五代导演登场以来，就有从艺术片起步走上商业片舞台的张艺谋；有演绎主旋律题材，向传统电影回归的何群；有在影片中注入温馨与暖意的霍健起；有极力张扬着爱国主义情调的冯小宁……虽是解决不了思辩上的深度与人生分析的厚重这些瓶颈效应，也往往掩不住他们的光耀，这就是中国电影的脊梁。

　　这一代的导演，就是现在也何尝少呢？他们有确信，不自欺；他们在中国电影史上烙下了螺旋着上升的进步的轨迹，不过一面总在被摧残，被抹杀，消灭于这个洋溢着个性时代的舞台上，不能为大家所盲目崇拜罢了。说陈凯歌失掉了自信力，用以指他在某部电影的表现手法或者对某些事情做法的观点和角度则可，倘若加于他对中国电影发展所做的努力上，那简直是诬蔑。

　　要论陈凯歌，必须不被搽在表面的“一个馒头引发的血案”的脂粉所诓骗，却看看他的筋骨和脊梁。自信力的有无，网民调侃和博客的文章是不足为据的，要自己去看地底下。