欣赏。。。！

丁肇中 (1936-) 美籍华裔物理学家，诺贝尔物理学奖获得者
实验科学是所有自然科学的基础

    我平日埋头于绘画的创作，对于专业以外的事所知甚少，比如丁肇中先生，原先只知道他是美籍华裔物理学家、1976年诺贝尔奖获得者。

1995年8月，中国科学院的朋友告诉我，丁肇中先生将来北京参加国际会议，而且他还可以安排我们见面。我当然很高兴，于是我开始寻找了一些有关丁肇中先生的资料，这才了解了一点丁先生的背景：


丁先生祖籍在山东日照，1936年生于美国，中学时代是在台湾度过的。1974年，他的实验小组发现了一个质量约为质子质量3倍的长寿命中性粒子。丁肇中把这个新粒子取名为J粒子，“J”和汉字“丁”字形相近，寓意是中国人发现的粒子。与此同时，美国人里希特也发现了这种粒子，并取名为ψ粒子。后来人们就把这种粒子称为J／ψ粒子。1976年，丁肇中与里希特共同获得了当年诺贝尔物理学奖。


1995年8月14日，我来到了位于亚运村的五洲大酒店。丁先生已经知道了我的来意，在会间休息时与我见面。几句简单的客套话后，丁先生指着一张椅子说：“李先生，我坐在这里可以吗？”我说可以。
     我的工作进行得很顺利，在会议还没有开始复会就已经结束。丁先生看了他自己的画像，笑着说，“画得很好，谢谢您。”我请他为作品题词，他略微皱了下眉头，思考片刻，就用英文写了一句话，再以中文签上了丁肇中的名字，然后我们握手言别。我因为不懂英文，便请来朋友翻译，知道了他写的是：“实验科学是所有自然科学的基础”。我便把他题词的中文意思补写上画面。


从此在读报的时候，凡是有关丁肇中的报道，都会仔细阅读一下，而且我还知道：从1981年起，他组织和领导了一个国际小组——包括中国在内的约13个国家近400名物理学家参加的L3组。丁肇中热心培养中国高能物理学人才，经常选拔中国青年科学工作者去他所领导的小组工作。


说实话，我直到今天也还没有真正弄懂：丁先生苦苦寻找的“长寿命中性粒子”到底有什么用？这对于我这个“科盲”是不是有些幽默的味道！
        

谢晋（1923－）电影导演

为电影而生的人

谢晋的电影对于我们这一代人的影响，是根深蒂固的。以我为例，他拍《女篮五号》、《红色娘子军》和《舞台姐妹》女性三部曲的时候，我正处在十五六岁的青春期，也因此懂得了旧社会为什么要毁灭的道理。十年动乱之后，他又拍了《 天云山传奇》、《牧马人》、《高山下的花环》、《芙蓉镇》等一系列具有反思精神的影片……或者可以这样说，我们这一代人的思想成长过程，基本上是沿着谢晋的电影思想之路走过来的。


香港回归祖国前两年，我正在着手大型历史画卷《魂系山河》的艺术创作，而谢导也在为拍摄《鸦片战争》而忙碌。谢导在虎门和广州拍摄《鸦片战争》时，我两次到现场收集有关资料、画速写。当时正是六七月盛夏，谢导已70高龄，他亲临现场冒着酷暑拍片子，一丝不苟的工作态度令在场的我为之十分感动。


1995年7月2日，谢导来北京开会，在北京电影制片厂，我为谢导画了像。1995年10月21日谢导又来北京，我在中协宾馆再为他画了一幅。第一张是谢导的半身像，第二张是头像。这两张画像有一个共同的特点，是谢导的眼神里都流露出一种忧伤而悲愤的神情。谢导在两张画像上题了相同的词：“海纳百川，有容乃大”，这是取自林则徐“海纳百川，有容乃大，壁立千仞，无欲则刚”的佳句。1997年谢导的影片《鸦片战争》公映时，我特地跑去电影院欣赏。拙作《魂系山河》画卷由人民美术出版社出版缩印卷，我向谢导赠送了一卷，谢导非常高兴，他说，要将这个画卷放到浙江家乡的电影纪念馆中。


谢导不服老，他曾经这样告诉他人：“不要叫我谢老，我从不觉得自己已经老了。我至今依然精力充沛，能吃、能睡、能工作。我其实并没有为了健康长寿而刻意去做什么，只是信奉‘房宽不如心宽’而已。我在生活中主张顺其自然，想吃什么就吃什么。我的工作量很大，每天要走不少路，几十公里地吧，只可以说是工作形成的锻炼方式。”他仿佛是为电影而生的人！

图为李延声笔下谢晋

贝聿铭（1917－）美籍华人，建筑设计大师

此画传真又传神

1995年初夏的一天，炎黄艺术馆来了一行人。时任中国银行副行长的屠建基先生，陪同贝聿铭先生前来参观。作为炎黄艺术馆的秘书长，我到大门口迎接贵宾。


贝聿铭先生并没有立即迈上台阶进艺术馆大厅，而是让我陪他们在艺术馆四周的绿化带的小路上转了一圈，观察艺术馆的外貌与环境。他对我说：“艺术馆是城市的门面。我每到一个城市，就会先到这个城市的艺术馆看看。这次我刚到北京，听说新建了个炎黄艺术馆，我就来了。”我当然表示十分的欢迎。然后，我领着他们进大厅到黄胄先生的画室与黄胄会面。黄胄先生热情地接待了他，送给他好几本大画册。
作为当今最有成就的建筑大师之一，他的作品分布在世界各地。包括像美国国家艺术馆东馆、约翰·肯尼迪纪念图书馆、美国国家大气研究中心、纽约艺术中心、加拿大帝国商业银行、巴黎卢浮宫的重建工程、香港中银大厦和北京的香山饭店等等。
贝聿铭１９１７年出生于广东，祖籍苏州，１７岁就负笈远涉重洋到美国求学，先后在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑设计。３１岁的时候，他辞去了教师的职务，接受了美国房地产巨商泽肯托夫的邀请，开始从事商业住房的设计，之后又成立了自己的设计公司，从此开始扬帆世界建筑业，并获得无数的荣誉。


自从协助黄胄先生筹建中国画研究院和创建炎黄艺术馆以后，我对建筑颇有兴趣。我曾经跑到北京西北郊20多公里处的香山公园内，在香山饭店小住几日，仔仔细细欣赏了贝聿铭先生在那里留下的一件也颇受称道的作品——北京香山饭店。自然天成的古木、流泉、碧荫、红叶，与那儿的香山饭店和谐共处，相映成趣，令我流连忘返。大师作品的高超技艺使我对贝聿铭先生的敬佩之情油然而生。
     屠行长向我介绍，贝聿铭先生这次来京，是专为中国银行在西单中行大厦搞设计一事。这次见到久仰的建筑大师，自然是一次难得的机会，于是就向屠行长表示，我想看看贝聿铭先生的这一大手笔的设计，方便时还希望能够为贝先生画张肖像。


屠行长很热情，说一定帮忙安排，让我等他的电话。
几天后，我如约来到阜成门桥南的中国银行大厦。
     贝聿铭先生当时在大厦会议室里开会，和有关部门正在研究讨论西单中行大厦的设计方案。因为他的日程安排得十分紧张，我只好抓住他开会的时间为他画像。进入会议室后，择了一隅，为大师画像。
     贝先生在会议上不断在忙乎，一刻也闲不下来，这对于我画像来说，就加大了难度，而且时间又不充裕，这更是难上加难。时近中午，我完成了正面和侧面两张速写。会议也告一段落。
     我将这两张肖像画呈上，请贝聿铭先生过目签名。贝先生看来很满意，笑眯眯地先在其中一张正面像上签了“贝聿铭 北京 五月廿二日”。让我意外的是，贝聿铭先生竟在自己侧面的画像旁写下“此画传真又传神贝聿铭五月廿二日”。难得他如此赏识我的这幅画作。
     屠行长安排我与贝聿铭先生共进午餐。席间他谈起了为卢浮宫设计一事。
     他感慨地对我说：“法国总统密特朗还是很有艺术见解的。当初为修整卢浮宫，密特朗找我设计，我对他说，如果你搞招投标，我就不参与了。如果你相信我，我就认真地来做。密特朗顶住了很大的压力，坚持让我做。有趣的是，比如对卢浮宫入口处的设计，开始方方面面的舆论几乎是一片反对声。可是等到建好之后，却得到法国全国上下的认可，听到的都是一片赞扬声，认为既现代又实用，很有艺术性，而且与周围环境非常协调，成为独特而美丽的景观，与卢浮宫交相辉映，大为增色。”贝聿铭先生的才智与自信让我佩服，他是我们华人的骄傲。此后不久，他离开北京。我将贝聿铭先生正托腮思索的这张侧面肖像，请人制成瓷板画，镶上画框，托贝聿铭先生的儿子带回美国送给贝聿铭先生。


此后，我与贝聿铭先生有了多次会面。贝聿铭先生在西单中行大厦工地施工现场简易的办公室里，欣赏我送给他的《魂系山河》画卷缩印卷，而且称赞鼓励有加。
     我有个心愿：等《魂系山河》世纪碑建成后，如果贝聿铭先生再来北京，一定要请他前去点评。
        

现在就特别渴望看到这类书了。太文艺太学术太理论的已经开始感到些许厌烦。还记得去年暑假在火车上躺着看沈从文和黄永玉的书，美妙无比。哎。
现在想看《上学记》。

启功：1912～2005，书画家，教育家，文物鉴定家

学为人师  行为世范

（一）


1979年我在中央美院中国画研究生班学习，启功先生教我们古典文学和诗词课。启功先生学问渊博，治学严谨，教学认真，讲课特别能旁征博引，深入浅出，风趣生动，让我们受益很深，大家都十分敬重他。
     近水楼台先得月。我家就住在北师大校园对过，“学为人师行为世范”，启老提出并题写的校训广告牌，立在校园的大路旁，每次看到都感到很亲切。从中央美院毕业后我仍常到启功老师住的小红楼探望讨教，多得启功先生的关爱与教诲。


20世纪80年代中期，不少人受“新潮”影响，迷恋所谓新观念新技法，对人物画尤其是写实的人物感到厌倦，我却花大气力创作了一批题为“正气篇”的人物画，精心塑造了司马迁、郑板桥等100多位我国历史上杰出人物。完成后我带着画稿上门请启功先生指教。他一张一张地看了，非常热情地鼓励我：“应该画，画得好！”我告诉他准备在中国美术馆办个展览，李可染先生为我题写了展名《李延声正气篇人物画展》，我想请先生也为这个展览写点什么。启功先生爽朗地应允了。他略加思索，当即提笔，赋诗一首：“谱得无双昔久传，从来画史敬忠贤，新看衮钺丹青笔，重写乾坤正气篇。”落款为“延声同志正气篇画展观后奉题一首启功”。前后不过短短的十来分钟时间，年已七十有三的先生就吟成佳作。这首只有28个字的七绝，竟巧妙地运用了无双谱等几个典故，意境高远，感情充沛。我惊叹先生学养专深，才思敏捷，才华横溢。启先生写“奉题”，对我这个晚辈来说实在不敢当。先生的热诚、谦逊与宽厚使我久久不能平静。我恭敬地将先生的这首七绝收入我这个展览的简介中。


展览开幕后，我原本要找车专程接启功先生来参观指导。没想到，先生却自己乘车来中国美术馆，又上了二楼我的展厅里。这真让我喜出望外，激动不已。陪着启老看了我的每一幅作品，倾听先生对我的创作意图、美学追求与艺术实践肯定与鼓励支持的话语，我觉得得到了莫大的支持与帮助，这是我一辈子受用不尽的精神财富。
1993年5月我到广东艺术博览会上办画展，启老百忙中为我题写“李延声艺展”5个大字，为画展增辉。

（二）

1995年我开始用毛笔宣纸为中外名人写真，很自然少不了启功先生。


我又一次敲响了启老家的门。启老如同往常，还是亲自出来开门，客气地迎我进书房。在他家书房里总是摆着毛绒绒的熊猫，还有许多其他玩具。可见先生的童心童趣。我说明了为先生画像的来意，先生很配合，把圆圆的脑袋歪了歪，天真无邪地笑着问我：“你要我怎么着？”我说：“随意，您老觉着怎么舒服，就怎么坐着。”于是先生面对我端坐着，让我画了一幅。我画兴正浓，先生又坐到书桌前，随便写点什么，让我在一旁画。不一会儿，完成一张先生伏案挥毫的画像。我请启老为画题词。启老看了看画，风趣地问我：“随便写啊？”先生随即在自己头像旁写道：“长成甚么样，完全不由我，画笔造化权，无可无不可。启功时年八十三岁半。”好一个“八十三岁半”！这个“半”字让人乐了半天，足见先生的认真劲。接着先生找出“启子手”和“功在禹下”两枚白文印章，亲自压上，又拿出一罐滑石粉，用毛笔沾粉一扫。画上新钤蓋的朱砂印迹就不会污染了。启老还颇带得意地笑着问我说：“这个办法好吧？” 在另一张他正挥毫的侧面半身像上，先生题道：“写什么，不知道。当其无有书之妙。李延声先生速写 启功自题 一九九五年十二月三日。”多么幽默又富有哲理！然后启老选出“道法自然”的一枚朱文印章压上，又用笔沾粉扫了扫。望着先生总是带着微笑的圆圆的脸和宽阔额上深深的皱纹，我每每一番感动：多么和蔼可亲的长者，多么睿智可敬的智者！

1997年，我完成了《魂系山河》国画长卷，准备在中国革命博物馆中央大厅展出。启功先生时年已85岁高龄，我不忍心再劳动他老人家去看展览，就带上《魂系山河》彩色小稿请他指教。先生看了很高兴，当即铺开一整张四尺宣纸，为我题写下了自己歌颂民族英雄林则徐的这首诗：“当年大老立中朝，忠尽无亏日月高。鸩毒沦肌耒雅片，燕熹销骨积牛毛。孤悬炮垒人心拱，万里刀环马足遥，十亿于今同一德，虎门门外海安潮。启功敬题。”我老伴站在一旁，见启老的诗中写的是“雅片”而不是“鸦片”，求教于启老。启老笑着说，“‘雅’与‘鸦’古文中是一个字，而考虑诗的平仄，我用‘雅’字。”先生随即找出“启功之印”白文印章和“元白”朱文印章钤蓋，又是用笔沾粉扫了扫印迹……


好一首七律，好一个“敬题”，好一对一阴一阳的钤印，足以见先生尊忠敬贤、爱国爱民的拳拳之心！人民美术出版社为我赶印《魂系山河》缩印长卷，我把先生的这首诗收印在卷首，时常向我的朋友们展示吟诵先生的这首七律佳作。


2005年6月30日2时25分先生在北京逝世，我十分悲痛。夜深人静时，我时常拿出先生给我的那些墨宝，凝视良久，感慨万千，觉得先生并没有远去，他永远活在我心中。

关山月（1912-2000）国画家，美术教育家

以形写神贵在“写”字

关山月老是我的启蒙恩师。


1956年我小学毕业，在武汉考入七年制的中南美专附中，关老是这所学校的校长。我父亲李凡夫当时在中南局宣传部工作，与关老相识。1958年，学校迁到广州，成立广州美术学院和附中，我也独身随校南下。因为年纪小，又是第一次离开家，关老就常让我上他家玩，有时我就带些自己的画请关老看，关老总是耐心指点。记得当时关老就提倡画毛笔速写。他反复对我说：“一定要用毛笔画。因为毛笔画了不能修改，你就会更仔细地观察，下笔才能十分肯定！”我当时对关老的话，并不理解。后来我到中国画研究院（现中国国家画院）当黄胄先生的助手和学生，黄胄再一次对我强调说“要画毛笔速写”时，我觉得特别熟悉，特别亲切，也特别重要——22年前，恩师关山月也是这么指导我的！
    十年动乱中，我从浙江美院（现中国美院）毕业，主动到山西煤矿工作，创作了一些煤矿题材的作品入选全国美展。后来，常被借调到荣宝斋和中国美术馆画画。关老到北京出差时，我就常去探望。他常住美术馆对面的华侨饭店，有几次他到京后还主动邀我去坐坐。他老人家见到我总是十分高兴，到了吃饭时间，他就让我陪他一起进餐。遇见朋友，他会热情地向人介绍我。有一次他甚至对人说：“这是李延声，原来叫李延生。后生可畏啊！”当时让我很不好意思，关老过奖了。一次在中国美术馆四楼一起画画，关老用朱砂画了一幅红梅送给我。我如获至宝，珍藏至今。关老是岭南画派代表人物，对晚辈后生如此关怀备至，每每让我感动。


1995年春，关老到北京开人代会，住北京饭店。我特意去拜访他，为他画像。关老一边让我画，一边亲切地与我交谈，这样我画起来轻松自如。画完关老看了很满意，他对我说：“中国绘画就要讲究‘写’，对表现对象用毛笔‘写’，要稳、准、狠。这是中国绘画最主要的特点，也是中国绘画的特长。我前几年曾带中国画展到欧洲展览，与法国艺术家进行交流，面对宣纸，提起毛笔，一挥而就，老外都惊呆了，都称赞中国画艺术独特高雅。”随之，他在画上题道：“以形写神，贵在‘写’字。写形是手段，传神才是目的。一定要形神兼备，要在这个目标上继往开来。一九九五年三月十九日于京华 漠阳关山月并书。”美术理论家李松先生著文说：“这正是对李延声人物肖像最好的概括，也是指出了中国人物画的发展方向。”


1997年，我向关老汇报自己画了《魂系山河》历史长卷，关老热情地鼓励我，还专门书写了“丹青永记醒中华”的题词从广州寄赠与我。关老对我的热情关怀使我非常感动。


多年之后，我每到人民大会堂，总要特意跑到关老与傅抱石先生合作的《江山如此多娇》巨作前，望画思人，思念这位我敬重的师长。

COPY下来慢慢看。

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钟敬文（1903-2002）：民间文艺学家，诗人，教育家

中国的民俗学之父

（一）



我与启功先生很熟悉，时常去师大小红楼拜望他。在启老家的附近，我经常看见一位老人，戴着一顶旧得不能再旧的帽子，穿着皱皱巴巴的旧衣裳，像个地道的老农民。我不免好奇，向启老打听，那老人是谁呀？启先生很恭敬地说：“你说的那位，肯定就是钟敬文先生！”
听到“钟敬文”三个字，让我十分敬仰。因为，世界上只要有人，就会有人的习俗和由此衍生的民俗文化，民俗学是人类文化的基础，而钟敬文先生就是中国的民俗学之父啊！

1999年早春2月，经人引见，我去给他画像。走进他的家，感觉有点像是钻进了书山，走廊里堆满了书，屋子里窗台上、床底下，到处都是书。他的书桌上，书本、信件、书稿堆得只留下一平方尺他伏案笔耕的空子。啊，这就是名满天下大教授的书桌！我为他画像时，老人家一动不动坐在那里，像是在闭目养神。直到我画完了两张速写，请他过目的时候，他才起身。


我说：“钟老，给我们晚辈写一句您的心得吧？”


他接过我的毛笔，在画像纸上写道，“知难而进，除死方休。九六叟钟敬文”。
    “知难而进，除死方休”——这的确是老人家的座右铭。作为一个学者，他工作了一辈子；作为一个教育家，年近百岁的他还能上讲台、带博士生。百岁老人为了事业，还能做编审，看稿子，参加审读会。面对这样一位知识渊博的老人、成就斐然的长者，怎能不令人肃然起敬！


2001年9月29日，100多位我国知名人士聚会北大勺园，庆贺我国学术界的这位长青树老人百岁寿辰，钟老因病住院未能亲临现场。哲学家张岱年先生说：钟老100岁了。古语云：“仁者寿”，钟老是个仁者，所以长寿。我提议，再过几年，我们一起庆祝钟老的“茶”寿（108岁）。季羡林先生站起来说：我不坐着讲话，是表示我还能够站得住。我认识钟先生已经五六十年了，从他身上学到了很多好的东西。我们希望在他108岁时，今天的原班人马还能给他庆祝“茶”寿。


可是，此前一个多月钟老已经因病住院。自从知道老朋友们要为他祝寿的消息，他每天在病房里活动身体，准备届时与大家相聚，但终因未获医院批准而缺席。女儿钟宜代他在会上宣读答谢词，钟老用“长恨语言浅，不如人意深”来表达自己的心情。


三个月后，钟老走了，为我们后人留下的不仅是他在学术上巨大的身影，还有无限的哀思。

额^^^^看着怎么会头疼呢

好东西

但是要漫漫品位